- Страны
- Достопримечательности
- Пляжи
- Отели
- Туры
- Экскурсии
- Экскурсионные туры
- Бронирования
Екатерининский дворец - одни из самых крупных, известных и посещаемых дворцов Санкт-Петербурга и России в целом.
Дворец также известен как: Большой Царскосельский дворец, Большой Екатерининский дворец, Большой дворец или Старый дворец.
Дворец был заложен в 1717 году по приказу императрицы Екатерины I (жена Петра I), в честь которой и получил своё название.
За время истории дворец претерпевал изменения - становился больше и наряднее. Являлся официальной летней резиденцией Романовых. Сильно пострадал и был разграблен во время Второй мировой войны; затем был восстановлен, в том числе по чертежам, материалам, фотографиям и сохранившимся фрагментам отделки.
Сегодня Большой Екатерининский дворец имеет стиль барокко, восхищает своими размерами и живописностью декора. Дворец является музеем, к нему прилегает Екатерининский парк, совместно с которым дворец составляет комплекс Екатерининского дворцово-паркового ансамбля, расположенный в бывшем Царском Селе (ныне город Пушкин Санкт-Петербурга). Подробнее о Екатерининском дворце...
Во дворце (за плату) можно посетить восстановленные помещения - музеи: залы Екатерининского дворца, дворцовую церковь Воскресения Христова и мемориальный музей-лицей. Посещение каждого из музеев возможно за отдельную плату.
В данной статье речь пойдет о музее «залы Большого Екатерининского дворца», экспозиция которых охватывает более чем 300-летнюю историю выдающегося памятника и знакомит с императорским родом Романовых, творчеством архитекторов, которые участвовали в процессах строительстве и отделке дворца в 18-19 веках, а также с достижениями реставраторов, возродивших дворец после Великой Отечественной войны.
При посещении залов Екатерининского дворца гости, в составе экскурсии, могут прогуляться по восстановленным залам бывшей императорской резиденции, при этом узнать историю дворца и увидеть некоторые предметы декоративно-прикладного искусства, мебель и произведения скульптуры и живописи, посуду, украшения и пр., расположенные в залах музея-дворца.
Также можно прогуляться по дворцовым залам с аудиогидом, который можно скачать на телефон, или взять в аренду в вестибюле (на первом этаже) дворца. На первом этаже дворца также находятся: кафе, туалеты, гардероб, места для отдыха.
Музейные залы дворца расположены на втором этаже.
Парадная лестница находится в центре дворца. Была создана при императрице Екатерине II архитектором Ч. Камероном на месте Китайского зала Большого Царскосельского дворца. В 1860–1863 годах лестница была перестроена архитектором И.А. Монигетти, который исполнил её в мраморе, решил в стилистике рококо и украсил сквозными резными балюстрадами и фигурными вазами.
С востока и запада лестница освещается окнами, расположенными в три яруса.
Белые мраморные ступени поднимаются с двух сторон к средней площадке, с которой четыре марша ведут на второй этаж, к парадным залам Екатерининского дворца.
На стенах интерьера лестницы, украшенных лепным орнаментом и скульптурой, размещены декоративные вазы и блюда китайского и японского фарфора 18-19 веков - в память о располагавшемся здесь в середине 18 века Китайском зале.
Дверные проемы обрамляют кариатиды. На площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В.П. Бродзским в 1860 году.
Потолок Парадной лестницы украшают живописные плафоны с картинами: «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти и «Юпитер и Каллисто» работы П. Либери, которые были получены из коллекции Государственного Эрмитажа, композиция «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника 18 века, расположенную с западной стороны, подарил музею житель Ленинграда А. Тихомиров.
К югу от парадной лестницы находятся два выставочных зала, расположенных вместе бывшей Буфетной.
В первом зале представлен один из элементов внутренней отделки середины 19 века, сохранившийся в годы Великой Отечественной войны, - фрагмент падуги с лепным декором Большого зала дворца (переход от плоскости стен к плафону).
В центре зала находится модель Большого Царскосельского дворца, созданная в 1744 году и отражающая один из значительных этапов в истории строительства императорской резиденции.
Большой зал, который в 18 веке называли «Светлая галерея» - самое большое парадное помещение дворца, площадью более 800 квадратных метров, которое было создано по проекту архитектора Ф. Растрелли в 1752-1756 годах. Зал предназначался для проведения официальных приемов и торжеств, парадных обедов, балов и маскарадов.
Большие окна зала выходят на обе стороны от дворца. В простенках между окнами находятся зеркала, которые отражают свет и создают иллюзию безграничного пространства. Зеркала обрамляют 696 свечей.
Скульптурная и орнаментальная резьба с многофигурными композициями сплошным узором покрывает плоскости стен зала.
Плафон (рисунок на потолке) представляет «Аллегорическое изображение Науки, Искусства и Трудолюбия».
Пол зала состоит из наборного паркета из мореного и светлого дуба.
Антикамеры получили своё название от итальянского «anticamera» - передняя, прихожая.
Эти помещения находились перед Большим залом и предназначались для ожидания приемов и выхода императрицы. В результате перестроек конца 18 века, вместо пяти антикамер, осталось три.
Во время больших приёмов антикамеры также использовали и как жилые помещения.
Во времена Екатерины II Третью антикамеру называли Биллиардной, так как в ней стоял бильярд, вошедший тогда в моду и на котором императрица вечерами могла позволить себе сыграть партию в «алагер» (от французского «а la guerre» - на войне; игра в бильярд с двумя шарами для двух и более игроков).
Главными элементами антикамер являются деревянная золоченая резьба, объемная скульптура, потолки с большими живописными плафонами и геометрический рисунок паркета из ценных пород дерева.
В одной из антикамер установлены каннелированные колонны и четыре больших мраморных камина.
Сюжеты плафонов посвящены античной мифологии: в Первой и Второй антикамерах это «Триумф Бахуса и Ариадны», в Третьей - «Олимп».
Сегодня в этих помещениях выставляются предметы из коллекции музея. Например:
- фамильное серебро дворянского рода;
- стол многофункциональный. Нойвид (Нейвид), мастерская Давида Рёнтгена. 1783-1784 годы. Основа - дуб, фанеровка - пальма; латунь, бронза золоченая. Собрание семьи Карисаловых.
Арабесковый зал был устроен в конце 18 века на месте одной из антикамер.
Это один из самых эффектных парадных залов дворца, созданных для императрицы Екатерины II.
Зал был личными покоями Екатерины, которые также занимали помещения в пристроенном к дворцу, по желанию Екатерины II в 1779–1780 годах флигеле, позже названным Зубовским флигелем.
Лионский зал или «Комната лионских боёв», как и Арабесковый зал, был устроен в конце 18 века на месте одной из антикамер и входил в число личных покоев императрицы Екатерины II.
Зал имел уникальный интерьер и был создан по проекту архитектора Ч. Камерона в 1781‒1783 годах в стиле классицизм. В последующем облик зала менялся.
Из 32 предметов лазуритовой меблировки Лионского покоя во время Великой Отечественной войны были утрачены простеночные зеркала с консолями и двухъярусная жардиньерка для комнатных цветов. Сохранившиеся 27 предметов ныне относятся к уникальной части музейной коллекции и представлены в отреставрированном Лионском зале.
Флигель, получивший название «Зубовский» - по имени одного из фаворитов императрицы Екатерины II, был пристроен к Большому Царскосельскому дворцу в 1779-1785 годах по проекту архитектора Ю.М. Фельтена.
Внутренние помещения флигеля были спроектированы и отделаны Ч. Камероном и Д. Кваренги.
Флигель соединен с павильоном «Холодная баня» с Висячими садами, который входит в состав ансамбля «Термы Камерона». Подробнее об ансамбле термы Камерона…
Помещения второго этажа флигеля составляли личную половину императрицы и включали Купольный зал, Китайский зал, Серебряный кабинет, Опочивальню, Синий кабинет (Табакерку), Зеркальный кабинет, Рафаэлевскую комнату, Камерюнгферскую и Уборную.
Помещения нижнего этажа Зубовского флигеля предназначались для фаворитов: здесь поочередно размещались Г.А. Потемкин, А.Д. Ланской, А.М. Дмитриев-Мамонов и П.А. Зубов.
Впоследствии в этой части дворца жили родственники и приближенные императорской семьи, а также располагались апартаменты императора Александра II.
Ныне комнаты первого этажа флигеля используются для временных выставок.
С северной стороны от Большого зала дворца расположена Кавалерская столовая, созданная по проекту Ф. Растрелли.
После того, как во время ремонта зала в 1860-х годах резьбу посеребрили, зал получил название Серебряной столовой. Таким интерьер просуществовал до войны. При послевоенной реставрации столовая вновь получила золоченое убранство, задуманное придворным архитектором Елизаветы Петровны.
Поскольку размеры помещения не велики, то на стенах размещены зеркала и ложные зеркальные окна, что делает зал просторнее и светлее. Решение интерьера характерно для стиля барокко - в нём доминирует золоченый резной орнамент из стилизованных цветов и раковин; позолоченные композиции над дверьми - десюдепорты.
В центре потолка помещен плафон неизвестного русского мастера середины 18 века на сюжет античного мифа о боге солнца Гелиосе и богине утренней зари Эос (из фондов Государственного Русского музея). Гелиос и Эос изображены в окружении фигур, олицетворяющих времена года.
Композиционным центром Кавалерской столовой являются столы, на которых представлены предметы «Орденских» сервизов, декорированные знаками и лентами российских орденов, изготовленные в 1777-1785 годах на первом в России частном фарфоровом заводе Ф. Гарднера.
Сервизы украшали столы в дни торжественных праздников, посвященных покровителям наиболее почетных отечественных наград - орденов Святого Андрея Первозванного, Святого Георгия, Святого Александра Невского и Святого Владимира.
Белая Парадная столовая находится с северной стороны от парадной лестницы и некогда предназначалась для торжественных обедов и «вечерних кушаний» императрицы в узком кругу приближенных.
Стены зала украшены натюрмортами И.-Ф. Гроота - частью большого цикла, созданного придворным живописцем в 1740-х годах для Царскосельского павильона Монбижу, который ныне не сохранился. Также бросаются в глаза большие печи.
Мебельное убранство столовой составляют резные золоченые консоли и стулья, как подлинные, так и выполненные по образцам середины 18 века.
В центре зала размещен овальный стол с сервизом, изготовленным на Мейсенской фарфоровой мануфактуре. Этот сервиз числился в дворцовых кладовых уже в елизаветинскую эпоху и украшал парадные столы во время торжественных обедов императрицы.
Согласно традиции 18 века стол накрыт скатертями со сложными драпировками, украшен цветочными гирляндами.
На консолях между окнами зала размещены декоративные вазы-ароматницы, произведенные также как и сервиз в Майсене.
Плафон зала - «Триумф Аполлона». Копия 19 века с картины Г. Рени.
Малиновая и Зеленая столбовые - два небольших зала, расположенных один за другим.
Залы украшены прозрачными стеклянными пилястрами - «столбами», с подложенной под стекло малиновой и зеленой фольгой, которые и дали названия комнатам.
В Малиновой Столбовой привлекают внимание: печь, изразцы которой украшены сценами с персонажами в костюмах 18 века, и живописный плафон «Милосердие Александра Македонского» работы неизвестного итальянского живописца конца 17 века.
В центре зала находится ломберный стол с уникальным шахматным гарнитуром китайской работы 18 столетия. Доска инкрустирована перламутровыми пластинками, резные фигуры выполнены из кости.
В зале также предсатвлен секретер, выполненный немецким мастером-мебельщиком А. Рентгеном, - один из редких образцов наборной мебели в стиле «перистого рокайля», характерном для изделий знаменитой мастерской 1765-1770-х годов.
Зеленая Столбовая при Екатерине II служила буфетной, в которой хранились столовое серебро и фарфор.
Потолок Зелёной столбовой украшает плафон с композицией на сюжет «Отдыхающий полководец внемлет призыву муз», воссозданный художником В. А. Ледневым по довоенным фотографиям.
В Портретном зале Екатерининского дворца издавна демонстрировались парадные изображения царственных особ.
Ныне на стенах, затянутых белым узорчатым штофом в обрамлении золоченой резьбы, помещены парадные портреты Екатерины I работы И. Адольского и Елизаветы Петровны кисти Г. Бухгольца, а также исполненные неизвестными живописцами 18 века портреты великой княгини Наталии Алексеевны (сестры Петра I) и Екатерины II.
Потолок Портретного зала украшен переданным в Царское Село из Юсуповского дворца в Санкт-Петербурге живописным плафоном «Меркурий и Слава», выполненным, по мнению итальянских специалистов, представителем венецианской школы Д. Скайярио.
Янтарная комната - жемчужина Екатерининского дворца, возникновений которой овеяно легендами и мифами.
Возникновение янтарной комнаты изначально связано с Курфюрстами Бранденбургскими (королем Пруссии Фридрихом I и его супругой Софией-Шарлоттой), владевшими Пруссией - европейским центром янтарного промысла. Начало задумке по созданию янтарного зала положили янтарные рамы, подаренные чете в Кёнигсберге (ныне город Калининград). Сначала янтарный зал планировалось создать во дворце Литценбурга (автор проекта оформления Эозандер), а после - дворце Ораниенбург, в котором в конечном итоге находились лишь элементы будущей янтарной комнаты. Ни в одном из дворцов задумка так и не была реализована.
Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I, который не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное творение у себя дома.
Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. В последующем янтарные панели были подарены Петру I и отправлены в Санкт-Петербург в 1717 году. При императрице Елизавете Петровне (дочь Петра I) панели были установлены в Екатерининском дворце и образовали знаменитую Янтарную комнату. Во время Великой Отечественной войны «комната» была вывезена немецкими войсками.
Кёнигсбергский замок - последнее, точно известное местонахождение легендарной янтарной комнаты (1942-1945 годы). Во время штурма Кёнигсберга советскими войсками в апреле 1945 года Янтарная комната бесследно исчезла. Её дальнейшая судьба до сих пор остается одной из загадок истории и на данный счет есть несколько версий.
Плафон на потолке Янтарной комнаты
Зал получил название благодаря живописным полотнам, размещенным на стенах по принципу шпалерной развески.
Картинный зал простирается на всю ширину дворца, и его площадь составляет около 180 квадратных метров. В 18 веке зал часто использовался для дипломатических приемов, трапез и музыкальных вечеров, а в ходе Семилетней войны (1756-1763 года) в нем проходили заседания - «конференции при высочайшем дворе». Летом 1757 года в данном зале состоялся торжественный прием в связи с доставкой знамен и ключей из завоеванных прусских городов.
Основная часть царскосельской коллекции живописи, представленная в зале, была приобретена по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны в 1745-1746 годах в Праге и Гамбурге художником Г.-Х. Гроотом. В нее вошли произведения западноевропейских мастеров 17 - начала 18 веков.
Особое место в собрании зала занимают две картины: П.-Д. Мартена Младшего «Полтавская баталия» и «Битва при Лесной», написанные по заказу Петра I, который хотел сохранить память о славных победах русской армии в Северной войне. Сам император картин не увидел - они прибыли в Россию уже после его смерти.
Потолок зала украшает плафон «Олимп» - послевоенная копия плафона Иорданской лестницы Зимнего дворца, исполненного художником Г. Дициани.
С Малой Белой столовой начинались личные покои императрицы Елизаветы Петровны, а позднее - императрицы Екатерины II, в свою очередь передавшей их любимому внуку - великому князю Александру Павловичу, будущему императору Александру I.
Зал украшают резьба на стенах и резные десюдепорты, барочная печь и белый штоф на стенах.
В помещении размещены подлинные предметы, сохраненные в эвакуации: виды Большого Царскосельского дворца и парка работы Ф.-Х. Баризьена, три пейзажа Ж. Делабарта, изображающие Екатерининский парк, и полотно Ф. Я. Алексеева с видом на Камеронову галерею.
Примечательны в зале и резные золоченые кресла русской работы середины 18 века и выполненное в 1770-х годах охтинским мастером Н. Васильевым бюро наборного дерева.
Для плафона зала использована копия картины К. Ванлоо «Купание Венеры».
Китайская гостиная Александра I относилась к личным императорским покоям.
Обивка стены выполнена шелком с росписью в китайской манере.
Живопись и предметы убранства гостиной, сохраненные в эвакуации, сегодня занимают свои исторические места. Стены украшают выполненные неизвестными художниками первой половины 18 века портреты Петра I и Екатерины I, их дочерей - Анны и Елизаветы, императрицы Анны Иоанновны, портрет императора Петра II кисти И.-П. Людена, а также портрет Екатерины II (копия с работы И.-Б. Лампи Старшего) и портрет Александра I кисти Д. Доу.
На ломберных столах и комодах представлены предметы японского и китайского фарфора и изделия берлинской Королевской фарфоровой мануфактуры, изготовленные в 18 столетии. Уникальным является комод из дворцовой коллекции, инкрустированный орнаментальным декором из металла.
Плафон украшает копия с картины Ф. Буше «Венера, обезоруживающая Купидона», окруженная четырьмя композициями «Игры амуров» в лепном золоченом обрамлении в виде вьющихся побегов.
Буфетная относилась к личным покоям императрицы, и до 1761 года составляла часть Уборной на половине Елизаветы Петровны. В середине 19 века комната была разделена белой штофной перегородкой, за которой во время приемов устраивали служебный буфет для сервировки столов.
Сегодня в углу помещения установлена печь с расписными изразцами. В простенке между окнами, выходящими на дворцовый плац, расположено зеркало в резной золоченой раме с двумя светильниками-бра.
Для плафона использована картина известного итальянского художника 17 века П. да Кортоны (1596–1669) «Ловля кораллов», переданная в Царское Село из фондов Государственного Эрмитажа в послевоенное время.
Мебель Буфетной относится к 18 столетию: барочные кресла работы отечественных мастеров, французский комод наборного дерева 18 века и столики-бобики, изготовленные в петербургских мастерских, один из которых специалисты связывают с деятельностью придворного мебельщика Екатерины II - Х. Мейера.
Также в зале представлены два западноевропейских натюрморта 17 века и две анималистические композиции художника И.-Ф. Гроота, написанные в середине 18 столетия для царскосельского павильона Монбижу.
В 1768 году комната, служившая уборной императрицы Елизаветы Петровны, была разделена на два помещения. В 1770-х годах площадь меньшего из помещений вновь сократили в связи со строительством внутренней деревянной лестницы. В 1817 году деревянную лестницу заменили чугунной, после чего «Комната перед чугунной лестницей» и получила свое название.
Ныне стена этого небольшого помещения обтянуты белым штофом в резных золоченых рамах. Напротив окна размещено ложное окно с зеркальными стеклами, зрительно расширяющее пространство.
Это небольшая проходная комната, которая вела из личных покоев великой княгини Марии Федоровны на личную половину императора Александра I. Комната выполняла роль служебного помещения и, будучи первым помещением личной половины Александра I, соединяла его покои с комнатами Парадной анфилады, которые в то время занимала его супруга, императрица Елизавета Алексеевна.
Комната не имеет окон; ее стены почти полностью заняты четырьмя дверными проемами, в двух из которых установлены зеркальные двери. Стены облицованы искусственным мрамором теплого бледно-желтого цвета, потолок украшает орнаментальная роспись в технике гризайли, пол выложен наборным паркетом из ценных пород древесины.
Сводчатая проходная, которая по её коробовому перекрытию называлась также Арковой комнатой, вела в Парадный кабинет императора Александра I.
Стены этого небольшого помещения облицованы белым искусственным мрамором.
В Проходной представлены: шкаф для гравюр французской работы, стулья и кресла, выполненные отечественными мастерами, а также канделябры (Франция, 1820-е годы) и ваза с изображением «Битвы при Бриенне» (Франция, Севр, 1814 год).
Это небольшое помещение с одним окном, выходящим в Екатерининский парк, является частью не дошедшей до наших дней Карельской приемной Александра I, созданной В.П. Стасовым в 1817 году.
Нынешнюю обстановку Малой проходной комнаты составляют предметы русского и западноевропейского декоративно-прикладного искусства первой четверти 19 века: часы золоченой и патинированной бронзы «Поклонение Гомеру» работы парижских мастеров В. Ледюра и Л. Раврио, бронзовый бюст Юпитера, а также стулья и кресла из тополя, изготовленные в мастерской А.И. Тура в 1820-х годах.
Кабинет был создан по проекту В.П. Стасова в 1817 году и предназначался для важных официальных аудиенций.
Кабинет имеет строгую простую отделку: вход трактован в виде глубокой полукруглой ниши, отделенной от основного пространства интерьера двумя колоннами ионического ордера; стены облицованы светло-розовым искусственным мрамором, с которым и связано второе название кабинета; на полу - паркет.
В кабинете находятся: изготовленная на Императорском фарфоровом заводе ваза с росписью, изображающей въезд Александра I в Париж в 1814 году; каминные часы с бронзовой фигурой Юлия Цезаря, созданные (не позднее 1817) мастером Л.-Ф. Фешером; на рабочем столе императора экспонируются принадлежавшие ему изделия из уральского малахита, выполненные в первой четверти 19 века на Петергофской гранильной фабрике - письменный прибор, настольная лампада, несколько пресс-папье, канделябры и декоративные вазы.
Официантская - одно из служебных помещений Большого Царскосельского дворца 18 столетия.
Помещение украшено деревянными пилястрами, окрашенными под мрамор и соединенными гипсовыми арками.
в Официантской представлены наборные ломберные столики конца 18 века, комод шведской работы второй половины 18 века и стулья красного дерева, изготовленные русскими столярами в 19 столетии.
На стенах помещены картины из царскосельского собрания: «Горный пейзаж» Б.-Э. Мурильо, «Вид с Палатинского холма» П. Лабруцци, «Водопад в Тиволи» А. Локателли и «Руины» А.И. Бельского.
С Зеленой столовой начинались личные покои в северной части дворца, созданные в 1770-х годах по указу Екатерины II для великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его первой супруги Натальи Алексеевны. Эти помещения возникли на месте висячего сада - огромной террасы, сооруженной Ф. Растрелли.
Нежно-зелёные стены столовой покрыты белым лепным орнаментом на мотивы росписей античных вилл. Скульптурное убранство зала дополняют медальоны с танцующими амурами и многофигурные композиции на мифологические сюжеты, рельеф которых подчеркнут розовым фоном.
Двери помещения украшены гротескным орнаментом, восходящим к древнеримским росписям.
Наборный паркет выполнен из дуба, светлого клена и красного дерева.
В помещении находятся стулья, камин с каминными приборами, канделябр и стол с предметами столового сервиза, декорированного вензелями бывших владельцев.
Парадная Голубая гостиная является самой большой и нарядной комнатой в апартаментах, созданных Ч. Камероном в 1779-1783 годах.
Парадное назначение помещения подчеркивает богатый и разнообразный декор: стены затянуты шелком с голубыми цветами на белом фоне и завершены золоченым фризом из чередующихся ваз и овальных живописных медальонов; парные камины из каррарского мрамора украшают барельефы и кариатиды; на западной стене между окнами установлены большие зеркала в резных золоченых рамах, завершенные медальонами; позолоченные консоли; филенки дверей расписаны мотивами из античных гротесков; на полу наборный паркет из ценных пород древесины с преобладанием розового дерева и палисандра.
Зал украшают кресла, выполненные в 1783 году по рисункам Ч. Камерона в мастерских Ж.-Б. Шарлеманя-Боде. Одни из них удалось сберечь в эвакуации, другие были возвращены в 1947 году из Кёнигсберга. Сохранились старинные каминные решетки, предкаминные украшения в виде лежащих сфинксов и каминные приборы из золоченой бронзы, изготовленные по рисункам Ч. Камерона одновременно с отделкой зала.
Привлекают внимание торшеры на 17 свечей из синего стекла с хрусталем и бисквитными фигурами, созданные на Петербургском стеклянном заводе в конце 18 века, а также канделябры начала 19 века и вазы c изображением архитектурных пейзажей (Берлинская фарфоровая мануфактура, начало 19 века) и сцен из истории Психеи (Франция, первая треть 19 века).
Название «Китайская Голубая гостиная» связано с тем, что стены помещения в течение полутора веков были затянуты голубым китайским шелком, украшенным пейзажами и жанровыми сценками.
В интерьере помещения удачно соединены мотивы китайского декоративного искусства с элементами классического интерьера.
В интерьере комнаты представлены сохраненные в эвакуации вазы китайского фарфора 18 века, каминные приборы и решетка, выполненные по рисунку Ч. Камерона и моделям Ж.-Б. Шарлеманя-Боде.
Предхорные - две комнаты, которые получили названия благодаря соседству с хорами Дворцовой церкви.
Одна из комнат имела два окна, выходящие во двор, и еще два, обращенные к Дворцовой церкви. Стены помещения затянуты золотистым шелком с тканым рисунком, на полу – наборный паркет.
Здесь представлены диван и кресла, созданных в 1750-х годах по рисунку Ф. Растрелли.
Во второй - Малой предхорной комнате, стоит книжный шкаф, исполненный в начале 20 века французским мастером А. Кригером, а также экспонируется «Натюрморт с тюльпанами» неизвестного европейского художника 18 века.
Церковь Екатерининского дворца (Воскресения Христова), которая являлась домовым храмом Романовых, была заложена 8 августа 1745 года в присутствии императрицы Елизаветы Петровны.
Интерьер церкви ослепительно нарядный и сегодня это отдельный музей дворцового ансамбля (вход платный, со стороны Садовой улицы). Подробнее о Дворцовой церкви…
В Камер-юнгферскую ведет еще одна проходная комната, в которой размещены фарфоровые изделия знаменитой английской мануфактуры Д. Веджвуда и английские раскрашенные гравюры второй половины 18 века.
Камер-юнгферская - комната с одним окном, которая изначально предназначалась для дворцовых горничных.
В помещении выделяются лепной золоченый фриз и створки дверей с красочной орнаментальной росписью. Белая фаянсовая печь, выполненная по проекту архитектора В.П. Стасова в 1820-х годах, украшена барельефом и вазой в классическом стиле. Убранство комнаты дополняют стулья, изготовленные по рисунку Ч. Камерона, изящное дамское бюро конца 18 века со вставками в технике «эгломизе», а также картины художников фламандской, французской, итальянской и голландской школ 17-18 веков.
Оформленная в начале 1770-х годов В.И. Нееловым комната с двумя окнами, двумя дверными проемами и альковной нишей служила опочивальней великой княгини Натальи Алексеевны. Позднее ее перестроил для второй жены Павла Петровича, великой княгини Марии Федоровны.
Стены комнаты украшены рельефными композициями на мотивы помпейских росписей. Вдоль стен и в глубине комнаты находятся стройные колонны из белого фаянса, обвитые золочеными гирляндами. Гипсовые медальоны с аллегорическими сценами, символизирующими здоровье, веселье, благополучие и достаток, выполнены И.П. Мартосом. Небольшие двери комнаты обрамлены позолоченным багетом и украшены заключенными в такой же багет прямоугольными панно с арабесковой росписью.
В мебельном убранстве Опочивальни выделяются стальной столик и каминная решетка, изготовленные тульскими кузнецами для Екатерины II, а также изящный туалетный стол наборного дерева, созданный охтинскими плотниками Насковыми в 1770-х годах для великой княгини Марии Федоровны.
Также в зале экспонируется часть мебельного гарнитура, исполненного по заказу Екатерины II французским мастером Ж. Жакобом, и стеклянный столик из Синего кабинета императрицы (Табакерки).
Эти два небольших помещения были кабинетами великой княгини Марии Федоровны. Первый предназначался для занятий живописью и получил название «Живописный», а во втором княгиня занималась лепкой и резьбой по кости, и он именовался «Скульптурный».
В оформлении Скульптурного кабинета преобладает рельефный декор. На письменном столе-жардиньерке, украшенном акварельными видами Царского Села, выполненными в конце 18 века, стоит канделябр из золоченой бронзы, изготовленный в 1783 году петербургскими бронзовщиками Ж. Басселье и К. Шперлингом по рисунку Ч. Камерона. Кресла работы А.И. Тура и люстра золоченой бронзы с граненым хрусталем были созданы в начале 19 века. Особый интерес представляет экспонируемая в кабинете копия первой половины 17 века с картины Пармиджанино (Франческо Маццола) «Мадонна с младенцем».
На стенах Живописного кабинета представлены композиции «Весна» и «Осень» П.-Ш. Тремольера, а также украшавшие некогда Туалетную комнату Екатерины II медальоны, изображающие букеты цветов, работы неизвестного живописца второй половины 18 века. Кресла из волнистого клена выполнены в 1820-х годах по рисунку В.П. Стасова в мастерской А.И. Тура и расписаны художником И. Бернаскони. На столе находится светильник-миракль из бронзы и перламутра, изготовленный в петербургской мастерской В. Дегена в 1825 году и в августе того же года подаренный вдовствующей императрицей Марией Федоровной своему сыну - императору Александру I.
Церковная (Стасовская) лестница была построена в 1843–1846 годах архитектором В.П. Стасовым (отсюда и её современное название «Стасовская») и получила название Церковной благодаря соседству с залом, ведущим в Дворцовую церковь.
До Великой Отечественной войны осмотр Екатерининского дворца начинался от первого крытого подъезда главного фасада здания, расположенного сразу за церковным флигелем, и, войдя в церковный подъезд, посетители оказывались перед Церковной лестницей.
До войны стены лестницы украшали четыре больших полотна французского художника 18 века Г. Робера и две композиции П. Лемера, полученными из собрания Императорского Эрмитажа.
В годы Великой Отечественной войны Церковная лестница была разрушена, а картины - похищены. Работы П. Лемера в 1947 году обнаружили среди множества вывезенных из СССР в Германию произведений искусства в Кенигсберге и наряду с другими царскосельскими шедеврами вернули в музей. Три из недостающих полотен Г. Роббера были получены из Эрмитажа и, наконец, четвертую картину реставраторы воссоздали по довоенной иконографии.
В Малой анфиладе Екатерининского дворца - шесть небольших помещений, отделка в которых была осуществлена без учета исторической отметки, размещена постоянная выставка «Романовы в Царском Селе».
В данной части дворца жили Елизавета Петровна и Екатерина II и великий князь Павел Петрович (ребенком). Также здесь останавливался Александр I, а Николай II выбрал комнаты Малой анфилады для размещения именитых гостей.
В экспозиции 7 разделов, каждый из которых посвящен одному из владельцев царскосельской императорской резиденции - от Елизаветы Петровны до Николая II.
Экспонаты выставки отражают личные вкусы, предпочтения и интересы представителей династии Романовых.
В залах размещены: парадные портреты, мундирные платья, предметы мебели, письменные принадлежности, изделия из бронзы и фарфора и т.д.
Большой Екатерининский дворец, совместно с прилегающим Екатерининским парком, относятся к Государственному музею-заповеднику «Царское Село» и расположены в Пушкине (Санкт-Петербург).
По залам Екатерининского дворца проходят два маршрута, каждый из которых можно посетить за плату. В стоимость билетов в залы дворца входит стоимость билета в Екатерининский парк дворца.
Маршруты по Екатерининскому дворцу:
- I маршрут Екатерининского дворца: Парадная лестница, Большой зал, I Антикамера, Кавалерская столовая, Белая Парадная столовая, Малиновая столбовая, Зелёная столбовая, Портретный зал, Янтарная комната, Картинный зал, Малая Белая столовая, Китайская гостиная Александра I, Буфетная, Зелёная столовая, Официантская, Стасовская лестница;
- II маршрут Екатерининского дворца: Туалетная, Лионский зал, Арабесковый зал, III Антикамера, II Антикамера, I Антикамера, Большой зал, выставочная комната, Парадная лестница, выставка «Романовы в Царском Селе», Янтарная комната, Картинный зал, выставка «Памятные комнаты Александра I», Парадный кабинет Александра I, Сводчатая проходная, Овальная передняя, Зелёная столовая, Официантская, Стасовская лестница.
Для посещений могут быть открыты все залы дворца или их часть. Также могут меняться некоторые экспонаты в залах и сами маршруты.
Билеты можно приобрести заранее онлайн или в кассах возле входов в Екатерининский парк.
Режим работы Екатерининского дворца и парка, стоимость билетов, а также условия посещения и покупки билетов, рекомендуем уточнять непосредственно на официальном сайте.
Сайт Государственного музея-заповедника «Царское Село»: tzar.
Посетить Царское Село можно с одной из экскурсий
В Пушкине, возле Екатерининского парка и дворца, можно остановиться
5-звездочный отель Певческая башня с ресторанами, баром, смотровой площадкой на крыше, бесплатными Wi-Fi и парковкой.
В стоимость номеров включен завтрак. Ссылка на отель
5-звездочный спа-отель класса люкс «Tsar Palace Luxury Hotel & SPA», расположенный в историческом здании.
В отеле: спа-центр с бассейном, хаммамом, сауной с солью, снежным фонтаном, паровыми банями и тренажерным залом; бесплатный Wi-Fi, круглосуточная стойка регистрации, 2 ресторана, лобби-бар, частная парковка и залы для проведения совещаний и конференций.
Номера оснащены системой климат-контроля, мини-баром, сейфом и собственной ванной комнатой.
В стоимость номеров включен завтрак «шведский стол». Ссылка на отель
3-звездочная гостиница Екатерина, находящаяся на территории Екатерининского дворцово-паркового ансамбля.
В отеле: круглосуточная стойка регистрации, кафе, бесплатные Wi-Fi и парковка.
В числе удобств номеров: кондиционер, телевизор, рабочий стол и бесплатные туалетно-косметические принадлежности.
В стоимость номеров включен завтрак. Ссылка на отель
Все средства размещения в Санкт-Петербурге, в том числе в центре города и в Пушкине, можно посмотреть и забронировать здесь
